那个来自大海&#[展开]

　那个来自大海的男人最后回去当了基督山伯爵。继“新疆人”满岛真之介之后，太贺这个“印尼人”也是(shì )真的不错。片子其实没(méi )啥意思，神神(shén )叨叨，大概算是日本对(duì )第三世界国家的关怀，主任也为第二(èr )故乡尽了一份力，最后海里的镜头还(hái )挺美。 两年后……两年后……两年后(hòu )……直接影响电影剧本的显然是基于原著改编的话剧，然而这种叙事手法到了电影里总会变得生硬而流水账，这(zhè )一点柯南伯格没有处理(lǐ )好。但是纯粹(cuì )看台词的话，信息量巨(jù )大而富有思想，俨然一门心理学与学(xué )史课程。 片中的主角都是孩子们，他(tā )们像成人一样工作，生活，挖地雷，学开枪，带着战争留下的后遗症动荡前行，残疾的孩子，被强奸的小姑娘，空洞迷离不知该到哪去，最后只能选(xuǎn )择绝路来解脱。一场战(zhàn )争被平息了，谁知道来的是不是真的(de )救世主呢？ 马与冰的意象贯穿始终，生动的细节和残酷的现实主义影像无(wú )疑消解了任何电影在当时可能具有的意识形态意义。最后一场逃狱戏的剪辑和摄影都太棒了，平行蒙太奇万岁。另一方面，母亲仅仅以伦理身份存在(zài )，最后举起红旗的主体(tǐ )性乏善可陈。 朴素质朴的一家人，司(sī )令与太太的十一个“杰作”，姥姥对(duì )一家人的照顾与宠爱。动荡的时代，谁也不知下一步走到哪，但二十四小时的日日夜夜不会更改，维持生活，也可以如此普通与美好。生活气息十分浓厚，剧情人物刻画真实耐人寻味。 牛逼的佳构！但很多方(fāng )面比《切腹》还是稍逊风骚，形式上(shàng )不如后者完美，内容不如后者深刻，情感戏不如后者悲惨。不过《夺命剑(jiàn )》中三船敏郎的愤怒比《切腹》中仲代达矢的愤怒更有气概。此外，大战前从容赴死的淡定也给人留下深刻印象。 人们别无选择，只能选择相信，马(mǎ )群会带领他们去往大海(hǎi )。没有缰绳和(hé )马鞍，他们骑马越过贫(pín )瘠的土地。但是大海还是永远消失了(le )，孤独的人们别无选择，在迷失中面(miàn )对彼此，他们在新的地方建立家园，一切改变。他们习惯了没有大海的那一天。 勉强及格。布朗森长得难看，但戏路是对的，隐忍直接，一个中国人(rén )也能理解的瓜农形象。原声写的也不弱，有点70年代的迷幻跟(gēn )活泼。白人和有色人种冲突的点有意(yì )思。矛盾的升级与规则的限制铺排的(de )还可以，但还是有点拖。两个女演员好看 热门标签里居然有“女权”二字也是服气，四十多岁工作还做得一团糟，除了大着肚子拖着一(yī )棵圣诞树回家(jiā )外未见独立完成任何一(yī )件事，展现个人魅力的唯一途径就是(shì )卖蠢，这样的女性还被俩有钱大帅逼(bī )争抢，这样的故事真的能鼓励到任何(hé )人吗？ [收起]